大型现代扬剧《茶山女人》7月25日晚来句容演出了，女主还是我们镇江的民进会员龚莉莉呢。这个消息是镇江民进句容支部的丁志春老师在群里传过来的，丁老师作为戏剧迷和标标准准的龚粉，向我们不断提前剧透着。原来，该剧不仅有中国戏剧梅花奖得主徐秀芳、龚莉莉等一批国内知名演员主演，还汇集了“曹禺戏剧文学奖”获得者陈明、国家一级导演童薇薇创编，群星云集，就为向观众们讲述一个茶山女人坚守一生的故事。 
这个叫秀枝的茶山女人命运多舛。和相爱的少东家韩松爱而不得，却和不爱的大师兄长相厮守。玉垅茶的几次显灵，都是龚莉莉激情表演高潮的记录。其中，有两次出现的玉垅茶让我泪湿眼眶。第一次是少东家从上海回来直奔茶山找秀枝，他喝着心上人为他泡的玉垅茶，告诉她外面已经变天了，他要带她走向革命，走向民主，走向共产党……短暂的温情过后，秀枝为了韩松不被抓状丁连夜送出茶山，无奈和冒充少东家的大师兄在韩府成婚，从此，两人天涯相隔。
这部扬剧视野宏阔，题材丰富，历史跨度很大，演员把握度非常到位，梅花奖、白玉兰奖得主的演员龚莉莉仿佛生长在茶山的一片叶子，对爱情、亲情等点点滴滴抒怀的淋漓尽致，呈现着思想深处的痛与爱、诗与思。观众拨开迷雾，就能看到灵魂的微光、精神的素朴皈依，干净隽永的唱腔和当家花旦的表演功底着实让人获得一种纯粹而向上的力量，有多方面的爱的感悟和人生启示，更有着深长的意蕴。整个剧本都是围绕茶这个元素来演出的，从一开场，一群翩翩起舞的茶仙子到1949年全国解放之后，再到现当代茶旅融合的茶山，既有历史的厚度，又有生命的温度。
秀枝放不下韩松，大师兄放不下秀枝，纵然被韩母用计骗得离婚，离开韩家，她一辈子还是爱着少东家。然而，这部剧感动我的除了秀枝和韩松的爱情，还有师兄妹两人的亲情。这是人世间少有的没有血缘关系的亲情。看到大师兄对秀枝的种种付出，我想到了两个字“恩慈”。虽然，大师兄单恋着小师妹，也因为想得到她而听从韩母的安排，但最后他还是战胜了人性的自私。当他看到小师妹因被韩府逼着离开，伤心到极点近乎奔溃的她将韩府作为离婚交换的茶山地契当成玉垅茶在锅中翻炒时，他的心也跟着碎了。
一片片嫩芽在炒锅中哭泣，像极了在大火中煎熬的秀枝，剧中有这个唱段最有表现力，秀枝唱出了积蓄多年的委屈、压力、伤感、孤寂，同时这些情感也在这一瞬间随着被撕碎的地契烟消云散，这一段，台下观众都被她打动了；这一刻，句容大剧院里掌声如雷。该剧总导演童薇薇评价龚莉莉的表演时说道：“她把秀枝每一个年龄演变以及心理变化过程，都用自己对人物的理解填得很满、没有空隙，这一点很不容易。”她“执着”与“坚守”的一生，演绎了世事沧桑的人生况味，最终让观众领悟到人世有至真至纯的爱，有不老的相思。
在此之前，龚莉莉从来没演过老旦，她很勤奋，善思考，她观摩了大量经典剧目中的老旦角色，学习这个行当程式性方面的内容，做了不少功课。她曾说过，《茶山女人》是现代戏，在掌握程式化的同时还要贴近生活，所以那段时间她在日常生活中总会观察上了年纪的人怎么走路，比如他们会有点驼背、膝盖有些微曲，走路也不是很利索，但脚步却是很稳的等等。她的话，看似娓娓道来，但绝对不是生活的复制，而是经过了心灵的熔炼和提升。她的表演有一种天然的灵气，大胆而不张扬，舒放而又克制，非常令人回味。
最让人唏嘘的是最后一幕的场景。自从年迈的韩母带着韩松的养女来向秀枝忏悔并和秀枝母子相认时，秀枝时刻提着的心终于放下来了。韩松在朝鲜战场断了双腿，但并没有抛弃她，韩母虽然阻隔了他的人，但他的心，一直在爱人这里，这么多年来，依然只想喝她亲手泡的茶。然而，世事并不遂人愿。第二次显灵的玉垅茶，他还没来及喝上一口，就永远地离开了。大师兄回到了茶山，给秀枝带了韩松的遗愿：把骨灰当成肥料，撒在茶田里。满头白发的秀枝在茶山从小碎步到奔跑，从跌倒再爬起，冥冥中，他似乎看到年轻的少东家，穿着一身白色的中山装对她说笑。
除了演员的尽情演绎外，扬剧《茶山女人》还有很多可圈可点之处，像交响乐和民乐相结合，舞美的效果也真的很棒。片末结尾，女主秀枝置身茶园，一棵棵茶树青翠欲滴，一座座山头逶迤起伏，一片片茶叶清气弥漫，一阵阵鸟鸣如同歌谣。风用目光抚摩着每一片叶子，它们轻盈舞蹈，就像一股股舒缓的水流从她的心头漫过，再从我们每个看客的心头漫过。散场之后，我迫不及待地想写点观后感，所有文字在心头如茶山的每一片茶叶挤压着紧紧依偎，不吐不快，于是，大半夜的和丁志春老师互动，借一壶泡开的茶，倒出了这些白纸黑字。
（杨莹/文）